書評周刊編輯部的年度書選已經持續(xù)存在了逾二十年。在這二十幾年中，我們選出了眾多觸動心靈、啟發(fā)智識、開闊眼界的書籍，試圖讓這些書籍幫助我們相對更好地面對生活，面對自我。正是在對這些領悟的閱讀中，我們看到生命困惑、痛苦、愉悅、狂喜的豐富可能性。而就像有些詩人、思想家、藝術家已經體驗或意欲抵達的，生命之豐富可能性的某種極點，或許是一種“我”與“萬有”合一的狀態(tài)。無我，無青山。只余純粹存在之光。今年，我們再次從一整年的好書中遴選出了12本值得閱讀的優(yōu)秀書籍及三個特別致敬，秉持著“公共立場、專業(yè)品格、獨立精神、現實情懷”的原則，與讀者一同領略不同維度的思考極點。
2024新京報年度閱讀推薦特刊。
陳希穎，明室Lucida創(chuàng)始人、主編。
這一年
仍有耳目一新的作品脫穎而出
新京報：作為一個獨立圖書出版品牌，明室Lucida已經成立4年。相比往年，2024年這一年對明室Lucida而言最大的變化和挑戰(zhàn)是什么？
陳希穎：過往經驗的失效，無論是選題還是營銷上的。比如最初在選題階段會覺得賣得不錯，也頗受到期待關注的書上市后沒有預想中賣得好，乃至慘淡。在宣傳營銷上，過去常規(guī)的方法都試過之后卻出現轉化率的失靈，也就是說想要讀者去買以及讀一本書變得更難，需要更充分的理由。在圖書越發(fā)不是必需品的年代，如何讓讀者拿起一本書成了當下所有出版機構的挑戰(zhàn)，對明室來說也是如此。但在不景氣的市場環(huán)境之下，我們仍然看到一些耳目一新的作品脫穎而出。那么對我們而言，這既是挑戰(zhàn)也是機遇，唯有對選題的研究更加深入、細化，對產品的制作更加用心，對宣傳的策略更加得當才有可能在這個時代生存下來。
新京報：近年來，書業(yè)刮起“直播風”，出版機構自播、達人帶貨已經成為不少圖書出版機構重要的營銷渠道。作為一家圖書出版品牌的負責人，你怎么看待這種現象？
陳希穎：自我邁入書業(yè)的這十多年來，我們的營銷渠道一直發(fā)生著變化。從媒體時代到新媒體時代，到現在的短視頻時代，以及書業(yè)的直播這幾年也一直處在變化之中。對于出版機構來講，直播確實給很多書帶來了意想不到的、過往渠道難以企及的銷量，但直播的低價以及高傭金一直是個問題，出版機構需要權衡做一場直播的性價比，尤其是在一些大的直播間。對于明室這樣的小型出版機構來說，雖然也上過一些直播間，但真正有效的例子較少。直播效果較好的書的類型是有門檻的，更偏愛大眾類的已經有一定聲響的書，很多小眾的新書很難在直播間露臉，即便露臉也很難收到相應效果。再加上需要低價以及控價，對小型出版機構來講很難負擔其中的成本以及操作難度。但我們也一直在積極探索和直播間合作的可能，能不能在現有條件下找到契合的合作方，對我們這樣的出版機構來講也是非常重要的。
這些書
融入日常，獲得了許多力量
新京報：2024年，明室Lucida出版了很多引起市場反響和讀者關注的好書。請你分享其中一本印象最深刻的書，并告訴我們?yōu)槭裁丛谧鰰倪^程中，它帶給你們最多的成就感。
陳希穎：2024年其實有很多書都讓我印象深刻，尤其是女性圖書產品線上的圖書。比如《隱墻》《格》《無盡與有限》《正常故事》等。它們無論是小說還是非虛構，是引進書還是原創(chuàng)書，都體現了明室做女性類圖書清晰的思路。
《語言惡女》，作者: [美] 阿曼達·蒙特爾，譯者: 李辛，出品方: 明室Lucida，出版社: 北京聯合出版公司，出版時間: 2024年6月。
但最想舉例的還是《語言惡女》這本書。作為一本看上去略小眾的語言學類的社科作品，甫一上市，就引發(fā)了許多關注與討論。在明室小紅書上所發(fā)的本書目錄的萬贊筆記成為許多讀者了解這本書的契機。而在很多后續(xù)評論與反饋中我發(fā)現，這本書開啟了大家看待語言的全新視角，反思我們使用語言中的厭女詞匯，并積極地去改變，這樣的行動融入了我們的日常，獲得了許多力量。年底這本書獲得了豆瓣“年度圖書”以及“年度歷史文化圖書”。明室的播客“有關緊要”以此為主題制作的節(jié)目也登上了小宇宙的首頁，創(chuàng)下了播客有史以來的最高播放量。
采寫/李永博
編輯/羅東
校對/薛京寧
