近日，一段短劇拍攝花絮在社交平臺引發(fā)眾怒。視頻記錄了深夜片場的一幕：劇組使用灑水車制造大雨場景，一名女演員背負嬰兒在雨中拍攝，嬰兒無措的狀態(tài)與劇組冰冷的拍攝進程形成刺眼對比，場面令人揪心。
視頻截圖。
這一事件不僅暴露了部分影視拍攝中對未成年人保護的嚴重缺失，更折射出在流量至上的行業(yè)邏輯下，部分創(chuàng)作團隊已經(jīng)模糊了藝術(shù)表達與道德底線之間的界限。嬰兒不是劇情道具，生命尊嚴更不應(yīng)淪為拍攝成本。任何迫使未成年人、尤其是尚無自我保護能力的嬰幼兒在極端環(huán)境下配合表演的行為，均構(gòu)成對職業(yè)倫理紅線的公然踐踏。讓一個沒有自理能力、無法表達意愿的嬰兒，在深夜里承受冷雨的侵襲，不僅是違規(guī)，更是作惡。我們不該讓最脆弱的身軀，為成人的流量欲望買單。
北京永勤律師事務(wù)所劉競律師在接受新京報記者采訪時指出，該事件已涉嫌違反《中華人民共和國未成年人保護法》的相關(guān)規(guī)定。盡管法律允許在監(jiān)護人同意且保障身心健康的前提下安排未成年人參與演出活動，但本次拍攝中，劇組在深夜使用灑水車制造大雨，致使嬰兒處于淋雨狀態(tài)，明顯未能履行保障未成年人身心健康的法定義務(wù)，已構(gòu)成對未成年人權(quán)益的實質(zhì)侵害。
從法律責任劃分來看，事件主要涉及監(jiān)護人及劇組兩方。監(jiān)護人若為配合拍攝而漠視嬰兒在寒冷環(huán)境中的持續(xù)不適，則可能構(gòu)成監(jiān)護失職，情節(jié)嚴重者甚至可能觸及虐待罪。而劇組作為拍攝活動的組織與實施方，依法負有保護參與拍攝未成年人身心安全的義務(wù)。若因拍攝行為造成嬰兒健康損害，劇組須承擔相應(yīng)的民事賠償責任；若存在主觀惡意形成長期虐待事實，相關(guān)直接責任人還可能涉嫌過失傷害罪或虐待罪。
該拍攝行為直接侵害了嬰兒的健康權(quán)與肖像權(quán)，且因其明顯違背公序良俗，相關(guān)短片也依法應(yīng)當予以下架處理。劉競律師指出，為追求所謂“劇情效果”和“流量”而漠視生命安全，不僅缺乏基本的人文關(guān)懷，更已觸碰法律與道德的雙重底線。任何以犧牲未成年人權(quán)益換取短期流量的行為，終將面臨法律追責與商業(yè)反噬——既難逃法律懲處，也將遭受市場淘汰，最終得不償失。
短劇行業(yè)在資本與流量的催熟下野蠻生長，獵奇、虐戀、強沖突成為吸睛密碼，但戲里的“虐”不該蔓延至戲外，虛構(gòu)的苦難更不應(yīng)由真實的生命承擔。事件中演員的控訴，進一步揭示出部分劇組已陷入效率壓倒一切的畸形邏輯：為節(jié)省替換時間，竟讓真實嬰兒反復(fù)淋雨，而非使用假嬰道具；為確保鏡頭畫面，傘必須抬高，任由嬰兒暴露于冷水之下。當創(chuàng)作變成流水線上的快消品，人淪為工具，情感讓位于進度，最無力的嬰兒則成為了這場“藝術(shù)表演”中最真實的悲劇符號。
當劇組為了幾分鐘的劇情，讓嬰兒在寒夜的灑水車下持續(xù)淋雨、任其哭喊時，他們所拍攝的早已不是戲，而是自身道德淪喪的紀實。這種為追逐流量不擇手段、為營造效果罔顧安危的行徑，不僅踐踏了影視行業(yè)的基本規(guī)范，更是對社會道德底線的公然挑釁。
我們不禁要問：是誰給了劇組如此“淋嬰”的權(quán)力？是監(jiān)管的缺席，是行業(yè)的沉默，抑或是整個社會對“創(chuàng)作自由”一詞的盲目寬容？
面對如此踐踏生命尊嚴的行為，溫和的批評已無意義，我們必須直指核心：
一、這不是藝術(shù)創(chuàng)作，這是涉嫌違法。有關(guān)部門應(yīng)就此事件立即啟動調(diào)查，并根據(jù)法律法規(guī)對涉事團隊追究相應(yīng)責任。若查明存在傷害行為，應(yīng)依法處理；即便未造成顯性傷害，也應(yīng)對相關(guān)責任人及機構(gòu)采取行業(yè)禁入等懲戒措施。該追責的追責，該列黑名單的列黑名單，絕不能姑息。
二、行業(yè)不應(yīng)繼續(xù)沉默。影視協(xié)會、播出平臺與制作機構(gòu)必須共同建立剛性約束機制，對漠視未成年人權(quán)益的劇組實行“一票否決”，徹底斬斷其傳播與盈利渠道。同時，行業(yè)需要加快推進影視拍攝中未成年人保護實施細則的制定與落實。特別是針對嬰兒、幼兒等極度弱勢群體，應(yīng)明確禁止其參與寒潮、暴雨、夜戲等高危或極端環(huán)境拍攝。確有必要出鏡的，也必須由具備資質(zhì)的兒童保護專員或獨立第三方全程監(jiān)護，并配備完備的防護與應(yīng)急措施。
三、父母監(jiān)護之責不容回避。這種為了碎銀幾兩而透支孩子安危的短視，比資本的冷漠更令人嘆息。父母本應(yīng)是孩子抵御風(fēng)險的第一道防線，而非將幼小生命推向片場風(fēng)險的選擇者。社會的監(jiān)督、法律的保護、行業(yè)的規(guī)范，最終都需與家庭的清醒和責任共同作用，才能為孩子們搭建真正安全的成長環(huán)境。
短劇可以追求“爆款”，但絕不能默許“暴行”。那個在雨中哭泣的嬰兒，不僅是在為這個行業(yè)的失序買單，更是在向全社會的漠然發(fā)出拷問。如果連嬰兒都能被默許為拍攝耗材，那么所謂的“行業(yè)繁榮”，不過是在道德荒漠之上的海市蜃樓。我們該讓童年回歸安寧，讓創(chuàng)作回歸責任。藝術(shù)沒有特權(quán)踐踏生命，人性更不應(yīng)在鏡頭前退讓。
新京報記者 劉臻
編輯 徐美琳
校對 張彥君
