新京報訊（記者劉臻）10月19日，作為北京文化藝術(shù)基金2021年及2024年度資助項目，入選“大戲看北京”2025展演季、第九屆老舍戲劇節(jié)，由黃盈執(zhí)導(dǎo)的原創(chuàng)話劇《我這半輩子》巡演首站三場演出，在天橋藝術(shù)中心落下帷幕。

從三面觀的小劇場沉浸式版本，延展到鏡框式的大劇場版本，《我這半輩子》在舞臺設(shè)計上的進階和變化一目了然。數(shù)塊邊界明了又鋒利的幾何背景板豎立在舞臺上，一棵高大的樹立于其中，亦帶來堅硬又孤零的氣息。

《我這半輩子》此次延展到鏡框式的大劇場版本。 攝影：周毅然

《我這半輩子》大劇場版用極簡的線條勾勒出了故事中兩個重要城市——北京、倫敦兩地的典型建筑風(fēng)貌，鮮明形象中又不乏抽象的意象，形成了影影綽綽的視覺層次。線條本身的“尖銳”屬性，也暗合了劇中主人公參照的原著人物老舍先生的文字風(fēng)格。故事中的“煙火氣”，則體現(xiàn)在兩處舞臺設(shè)置上：其一是垂下的紗簾幕自由地展現(xiàn)出各種城市風(fēng)貌與相關(guān)故事元素。其二便是舞臺上的那棵樹。舞美設(shè)計李彪表示，“北京題材的戲，我繞不開這棵樹，是冥冥之中的感覺?！痹谒恢币詠淼母惺芾?，老舍先生就如這樣一棵樹，“孤獨……又有生生不息的感覺，雖然是一棵冬天的沒有樹葉的樹，周圍環(huán)境也很寒冷，但樹立在那里，是又孤獨又溫馨的?！?/p>

除此之外，舞臺地面也由過去的雪地變成了石板地。石板形象參考了“圓明園”的石頭形制，隱喻著“石頭很頑強，雖然被摧殘過，但是它依然在，并且會一直存在下去”。臺前幾盆老舍先生最愛的菊花，也依舊開得繁盛。

大劇場版本舞臺地面由過去的雪地變成了石板地。 攝影：周毅然

七個演員游移穿梭在舞臺之上，一共飾演了二十余個角色，共造出了一個北平民國時期的眾生圖景。男主角常順，姓舒，北京人。底層旗人之后，生于小年夜，出身寒微。常順極幼時，父親因戰(zhàn)亂而死。清末民初，亂世紛紛，常順母親獨自操勞，堅忍持家，一家坎坷度日，生活極為拮據(jù)。生活雖困頓匱乏，但常順不缺溫暖與關(guān)愛，性格純良正直，自強不息。后又經(jīng)異國漂泊、職場迷茫、內(nèi)心掙扎之種種，回首往事，才發(fā)現(xiàn)最珍貴的東西早在身邊縈繞，終于不再拘泥于“小我”，找到了更高遠同時也更有“溫度”的人生目標。

《我這半輩子》造出了一個北平民國時期的眾生圖景。 攝影：周毅然

首演結(jié)束后，第一次飾演舒常順的演員邢凱程在談及從主人公身上得到的力量時表示，“我發(fā)現(xiàn)小年（舒常順）身上有太多經(jīng)歷和煩惱和自己有一些相似，這讓我很動容——原來那個時代年輕人的迷茫與現(xiàn)在年輕人的迷茫好像都差不多?！彼救伺c劇中的舒常順同處青年時期，有相似的困惑——“小年很讓我佩服的是，他很有思考，敢于去糾正當下，總結(jié)經(jīng)驗然后又能大步地向前邁。”

對此導(dǎo)演黃盈表示，“在通往尋找自我的路上，我們總會遇到各種各樣的阻礙，尋找自我是一個過程，不是一次性就能完成的。因此對自己的認知，也是在不斷變化的。有時候當你已經(jīng)篤定了自己是個怎樣的人時，可能又會遇到新的問題?！蓖ㄟ^創(chuàng)作《我這半輩子》這部作品，黃盈更加堅定地認為，“尋找自我”這件事實則是一個“畢生的功課”“不斷地修煉”：“它不是一次戰(zhàn)役，也不是一蹴而就的，好像沒有一把萬能的鑰匙可以打開所有的問題之門。也正因為此，尋找自我從來不是一個輕松的事情……總是要‘脫一層皮’的。”同樣在面對困境時，依舊有兩個字是非常重要的，就是：勇氣。對此黃盈解釋道，這個詞聽起來雖然有點“老生常談”或者“抽象”，但當我們投入到具體的生活中的時候，會在每一點小事里體會到“勇氣”的意義。最后，導(dǎo)演黃盈還是提到了《我這半輩子》中的一句臺詞——亦是出自老舍先生散文作品《宗月大師》：“知道一點，便去做一點；能做一點，便做一點?！?/p>

《我這半輩子》巡演首站三場演出，在天橋藝術(shù)中心落下帷幕。 攝影：周毅然

據(jù)悉，北京站演出結(jié)束之后，該劇還將陸續(xù)在廊坊絲綢之路國際藝術(shù)交流中心戲劇廳、順義大劇院和天津大禮堂中劇場展開巡演。

編輯 徐美琳

校對 楊利