由莫言編劇、央華戲劇打造的話劇《鱷魚》，在第十八屆中國文華獎(jiǎng)評選中，首次挑戰(zhàn)話劇舞臺(tái)的趙文瑄憑借單無憚角色獲得表演獎(jiǎng)。作為中國舞臺(tái)藝術(shù)領(lǐng)域最高榮譽(yù)的文華獎(jiǎng)，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)不僅肯定了演員個(gè)人的卓越專業(yè)素質(zhì)，也標(biāo)志著《鱷魚》作為一部原創(chuàng)劇作，在當(dāng)代中國戲劇版圖中實(shí)現(xiàn)了突破。它不僅讓文學(xué)回到舞臺(tái)，也讓戲劇重新煥發(fā)“創(chuàng)作活力”，并最終落腳于演員表演與劇作精神的共振。
文學(xué)與戲劇的互相成全
《鱷魚》以一個(gè)“生日禮物”——一條不斷成長的鱷魚——作為寓意線索，將人性的欲望、權(quán)力的誘惑與社會(huì)結(jié)構(gòu)的反噬交織成一幅宏大的精神寓言。在藝術(shù)形式上，《鱷魚》完成了“文學(xué)敘事”到“戲劇行動(dòng)”的高難轉(zhuǎn)譯。莫言慣有的魔幻現(xiàn)實(shí)主義語言，在舞臺(tái)上被濃縮成極具節(jié)奏與爆發(fā)力的對白。導(dǎo)演王可然和央華戲劇團(tuán)隊(duì)以視覺設(shè)計(jì)與節(jié)奏控制的方式，將宏大的文本變?yōu)榭珊粑奈枧_(tái)空間，使“文學(xué)性”不再成為負(fù)擔(dān)，而成為戲劇的精神骨架。它不是一部改編劇，而是一部重新定義“當(dāng)代文學(xué)劇場”的作品——既延續(xù)了中國戲劇傳統(tǒng)的倫理底色，又以現(xiàn)代結(jié)構(gòu)和心理邏輯開拓出新的敘事疆域。
在藝術(shù)形式上，《鱷魚》完成了“文學(xué)敘事”到“戲劇行動(dòng)”的高難轉(zhuǎn)譯。
自2024年5月首演以來，《鱷魚》完成了全國二十余個(gè)城市的巡演。它不僅成為戲劇圈的一次重要?jiǎng)?chuàng)作事件，更以“社會(huì)話題”的強(qiáng)度引發(fā)觀眾討論。觀眾不再只是看戲，而是參與一場關(guān)于“人性與機(jī)制”的集體反思。劇中“鱷魚”的生長寓言，不僅對應(yīng)個(gè)人欲望的膨脹，更隱喻現(xiàn)代社會(huì)中權(quán)力與資本的失衡結(jié)構(gòu)。鱷魚越喂越大，最終吞噬飼主——這是寓言，也是現(xiàn)實(shí)?！恩{魚》的社會(huì)影響力在于，它讓戲劇重新成為公共精神的載體。它不是簡單的“反腐劇”或“寓言劇”，而是一場關(guān)于人如何被結(jié)構(gòu)裹挾，又如何在欲望中溺亡的當(dāng)代寓言。讓戲劇“擁有”社會(huì)現(xiàn)場，成為討論“現(xiàn)實(shí)”的語言——這正是中國戲劇復(fù)興的關(guān)鍵。
結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與行動(dòng)的再造
《鱷魚》的另一大突破，在于其戲劇技法的革新?！伴L時(shí)敘事”要求極高的結(jié)構(gòu)控制與節(jié)奏管理。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以緊湊的時(shí)間推進(jìn)與情緒遞進(jìn)保持全程張力，使觀眾在“不斷逼近的崩潰”中持續(xù)情感懸置。在劇作對于語言密度與舞臺(tái)語法的融合中，莫言的語言帶有文學(xué)的重量，而導(dǎo)演以“魚缸”“空間限制”“鱷魚陰影”等物化隱喻完成舞臺(tái)轉(zhuǎn)譯，形成一種視覺與敘事雙軌的舞臺(tái)語法。象征、寫實(shí)與幻象并行，使舞臺(tái)成為意識流動(dòng)的場域。這一切使《鱷魚》成為中國戲劇在技法與美學(xué)上的重要里程碑：它不是形式炫技，而是通過結(jié)構(gòu)、語言、節(jié)奏的精密控制，重新證明戲劇仍能在工業(yè)化語境下保持詩性與沖擊力。
《鱷魚》最深刻的，是它的思想覺悟，單無憚并非單純的“壞人”，而是一個(gè)在權(quán)力與恐懼中不斷漂浮的人。劇作通過他內(nèi)心的層層剝離，讓觀眾看到欲望的生成機(jī)制——一種被縱容、被擴(kuò)張、被自我合理化的悲劇進(jìn)程。《鱷魚》不是要告訴誰對誰錯(cuò)，而是要提醒人類小心那條在心中長大的鱷魚。這份警覺，是文學(xué)的，也是文明的，它讓《鱷魚》從社會(huì)寫實(shí)升華為思想劇作，成為當(dāng)代中國戲劇精神復(fù)蘇的象征。
當(dāng)表演成為劇作的回聲
趙文瑄憑借“單無憚”一角獲得中國文華獎(jiǎng)表演獎(jiǎng)，以一種近乎“文學(xué)朗誦者”與“懺悔者”合一的方式，完成了舞臺(tái)表演的再定義。他在結(jié)尾獨(dú)白中實(shí)現(xiàn)了角色的“徹底坍塌”：從自信、辯解，到顫抖、崩解，再到絕望的平靜，每一層的情緒表現(xiàn)都精準(zhǔn)而克制，讓觀眾感受到“人性潰敗的悲哀”。
趙文瑄以一種近乎“文學(xué)朗誦者”與“懺悔者”合一的方式，完成了舞臺(tái)表演的再定義。
趙文瑄的這次獲獎(jiǎng)是個(gè)人成就，更是劇作整體突破的回聲?！恩{魚》的成功，是中國原創(chuàng)話劇一次真正意義上的“活力復(fù)蘇”，也折射出中國舞臺(tái)藝術(shù)評價(jià)體系更為開放和多元的未來。它證明，當(dāng)文學(xué)與戲劇重新攜手、當(dāng)思想與技術(shù)相互支撐，當(dāng)演員以真誠與極限投入回應(yīng)劇作的深度——中國戲劇可以再次擁有穿透時(shí)代的力量。而《鱷魚》，正是那條從深水中浮出的、重新喚醒劇場靈魂的巨獸。
新京報(bào)記者 劉瑋
編輯 黃嘉齡
校對 張彥君
