撰文/孫路遙  供圖、支持/上海博物館

15世紀(jì)中期，明代正統(tǒng)、景泰、天順年間，帝位迭為更替、政治動蕩，景德鎮(zhèn)御器廠生產(chǎn)的官窯瓷器，不書年款，也缺乏明確紀(jì)年，成為陶瓷史上的“空白期”。近年來，景德鎮(zhèn)明代御器廠遺址范圍內(nèi)的考古發(fā)掘工作取得了重大突破，發(fā)掘出土了大量正統(tǒng)到天順時期的瓷器標(biāo)本，揭開了長期籠罩在“空白期”瓷器上的神秘面紗。

永樂黃金時期之后：

國  庫  空  虛，天  災(zāi)  人  禍

從元代開始，我國古代的瓷業(yè)中心開始轉(zhuǎn)移到了南方的景德鎮(zhèn)和龍泉。到了明代，已形成景德鎮(zhèn)一枝獨秀的局面，雖然不再像宋代那樣有著百花爭艷的各地窯口，明代瓷器的面貌仍是豐富多彩、花樣繁多，各種陶瓷新產(chǎn)品層出疊現(xiàn)、令人眼花繚亂。尤其是明初就建立的景德鎮(zhèn)御器廠生產(chǎn)的官窯瓷器，更是獨占鰲頭，成就非凡。

遺憾的是，在過去的幾百年間，沒有任何人知道15世紀(jì)中期明代三朝景德鎮(zhèn)官窯瓷業(yè)的生產(chǎn)狀況究竟如何。

乍一聽頗有些不可思議，因為15世紀(jì)中期正好處于明代的兩個制瓷高峰—宣德（1426～1435年）與成化（1465～1487年）—之間。眾所周知，歷史上稱永樂（1403～1424年）與宣德為青花燒造的黃金時期：永樂年間，景德鎮(zhèn)官窯已多達(dá)58座，每天雇用上萬名工人進行生產(chǎn)，即便如此仍供不應(yīng)求，朝廷只好將部分訂單轉(zhuǎn)給民窯；國外很多博物館都收藏有明代永樂年間生產(chǎn)的青花龍紋瓶，那些凌空而起的飛龍展示著朱棣永樂王朝意氣風(fēng)發(fā)的氣勢。15世紀(jì)中期之后，成化朝則因斗彩的空前絕后之作而久負(fù)盛名。

從藝術(shù)風(fēng)格來看，宣德時期瓷器藝術(shù)風(fēng)格雄健渾厚，成化時期則玲瓏秀麗。

但出于種種原因，從宣德到成化二十余年間的瓷業(yè)面貌卻始終晦暗不明。于是從20世紀(jì)中葉開始，便逐漸有中外陶瓷研究者將正統(tǒng)（1436～1449年）、景泰（1450～1456年）、天順（1457～1464年）三朝冠以“空白期”“黑暗時代”或“Ming Gap”等稱呼，而造成這種局面的原因則不一而足。

永樂時期，奉行“厚往薄來”政策的明廷，派遣鄭和六下西洋，以消耗船只數(shù)百、人員上萬的代價，大揚國威，令外國來朝。1424年，朱棣駕崩，鄭和船隊也隨之停航，明朝最風(fēng)光無限的一代謝幕，那些大揚國威、象征強盛的瓷器，只為好大喜功的皇帝帶來了權(quán)欲的滿足，并沒有帶來豐厚的利潤。宣德時期，國庫日漸空虛，“外蕃貢使多不至”“宣德十年（1435年）春正月，英宗初即位……燒造瓷器……悉皆停罷，其差去內(nèi)外官員人等即便回京?！薄靶麖R崩,太后（宣宗母張?zhí)螅┘疵鼘m中一切玩好之物、不急之務(wù)悉皆罷去，革中官不差?！?/p>

除了這樣一個千瘡百孔的爛攤子，正統(tǒng)、景泰、天順年間，政治也極度動蕩。1436年，宣德皇帝去世，其長子、年僅九歲的朱祁鎮(zhèn)繼位，年號正統(tǒng)。1449年，正統(tǒng)皇帝不顧群臣反對，在把持朝政的寵臣宦官王振的慫恿下御駕親征，結(jié)果明軍大敗，正統(tǒng)皇帝也成了瓦剌的俘虜，史稱“土木堡之變”。

于謙等人為穩(wěn)定朝綱，擁立正統(tǒng)皇帝的異母弟弟王朱祁鈺為帝，年號景泰。第二年，瓦剌與明議和，正統(tǒng)皇帝重新回到北京，雖然成為名義上的太上皇，實則被軟禁于南宮。景泰皇帝在位時期，想廢黜正統(tǒng)皇帝之子，冊立自己的兒子為太子，但又因此事始終與朝臣不和。1457年，石亨等人在景泰皇帝因病無力掌控朝局的情況下，幫助正統(tǒng)皇帝重新登上帝位，并改元天順，史稱“奪門之變”，又稱“南宮復(fù)辟”。不久，景泰皇帝病死。

天順年間，政局屢經(jīng)變化：先是景泰時期的高官經(jīng)歷了大清洗，于謙被構(gòu)陷處死；隨后天順皇帝又鏟除了奪門之變形成的政治集團，開始重用李賢為首的內(nèi)閣……在這短短的二十九年間，明王朝經(jīng)歷了宦官干政、邊境戰(zhàn)爭、皇權(quán)斗爭、宮廷政變等重重危機。

加上連年的自然災(zāi)害，“華北平原和山東連遭旱災(zāi)和蝗災(zāi)，黃河和大運河決口，浙江發(fā)生嚴(yán)重旱災(zāi)和瘟疫流行”……明王朝遭受了一系列沉重的打擊。為緩解財政壓力，朝廷發(fā)布了一系列減燒、罷燒官窯瓷器的指令：正統(tǒng)三年（1438年）“命都察院出榜，禁江西瓷器窯場燒造官樣青花白地瓷器于各處貨賣，及饋送官員之家。違者正犯處死，全家謫戍口外。”景泰五年（1454年）“減饒州歲造瓷器三之一”。天順三年（1459年）“光祿寺奏請于江西饒州府燒造瓷器共十三萬三千有余……奏減八萬，從之”。

景德鎮(zhèn)御窯考古發(fā)掘：

實  物  證  據(jù)，還  原  歷  史

雖然文獻(xiàn)資料提供了“空白期”官窯減燒、罷燒、需求量降低的證據(jù)，但并不意味著完全“停燒”。事實上完全“停燒”也不可能，因為即使是皇家宮闕，日用瓷器也還是需要的。尤其是正統(tǒng)、天順年間，官窯仍有燒造。《明史·食貨志》記載，正統(tǒng)六年（1442年），北京重建三殿工程完工，“命造九龍九鳳膳案諸器，既又造青龍白地花缸……”既然官窯沒完全停燒，那就應(yīng)有實物傳世。

但正統(tǒng)、景泰、天順時期的官瓷產(chǎn)品不書年款，這一方面是政局動蕩所致，另一方面與款式制度的形成有關(guān)，洪武（1368～1398年）時“不寫年款，永樂才出現(xiàn)刻印‘永樂年制’篆書款，且僅見靶盞一類的制品”，“在書寫年款尚未形成定制的年代，正統(tǒng)不效仿奢侈的宣德而追仿簡樸的洪武官窯也就非常自然了”。這些不但造成了空白期瓷器斷代的困難，而且使當(dāng)時的瓷器特征籠上了一層迷霧。

1988年，景德鎮(zhèn)御窯考古發(fā)掘初步證明了“空白期”并不空白。景德鎮(zhèn)御窯廠是古代歷史上燒造時間最長、規(guī)模最大、工藝最精湛的官辦瓷廠，其歷史可追溯到1279年。元世祖忽必烈最早在景德鎮(zhèn)設(shè)浮梁瓷局，負(fù)責(zé)為皇家監(jiān)造御用瓷。1369年，朱元璋將浮梁瓷局改為御器廠，萬歷三十六年（1608年）廢棄，歷時200余年。清代御窯廠在順治時就已恢復(fù)，康熙十九年（1680年）以后，御窯廠的運轉(zhuǎn)逐步走上正軌，至雍正、乾隆兩朝取得了巨大成就。

1988年11月，景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所在珠山以西明代御器廠西墻外的東司嶺發(fā)現(xiàn)一巷道，巷道中堆滿了瓷片。在成化堆積層與宣德堆積層之間發(fā)現(xiàn)了正統(tǒng)堆積層，尤為醒目的是所復(fù)原的二十余件正統(tǒng)青花云龍紋大缸，其中最大的高達(dá)75.5厘米，腹徑88.8厘米，顯示了皇家用器的風(fēng)范和氣勢。

與青花云龍紋大缸一同出土的還有：青花纏枝花卉瓜棱雙耳瓶、纏枝蓮?fù)邪思榧y碗、海濤紋盤、瑞獸蓮池紋盤、海濤紋靶杯、云龍紋盤、龍濤紋盤、海馬紋四輔首器座等，為研究正統(tǒng)官窯瓷器提供了可靠的實物資料。

從出土的這批正統(tǒng)官窯瓷器看，盡管有一部分和宣德瓷器的風(fēng)格一致，但多數(shù)仍具有自己的風(fēng)格。如青花纏枝花卉紋瓜棱瓶之造型為正統(tǒng)時所僅有，青花纏枝蓮?fù)邪思榧y雖為明代瓷器上的常見紋樣，但其中的“魚”，正統(tǒng)時畫成單魚，而明代其他各朝則為雙魚。

近30年來，隨著田野考古的進展和學(xué)界研究的深入，尤其是2014年在景德鎮(zhèn)御器廠范圍內(nèi)取得的重大考古發(fā)現(xiàn)，更使局面呈現(xiàn)了清晰的景象：原來，“空白期”的官窯、民窯依舊持續(xù)燒造，是一個正常的多彩燒造時代，瓷器風(fēng)格演變過程中的很多變化，都在悄然發(fā)生著。其中官窯不僅將永樂、宣德兩朝遺留的燒造技術(shù)發(fā)揮了出來，更為后世成化年間燒造技術(shù)的進一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

相較之官窯，正統(tǒng)、景泰、天順年間的景德鎮(zhèn)民窯，曾經(jīng)歷過官方嚴(yán)格限制燒造的禁令，產(chǎn)品制作受到打擊，發(fā)展緩慢，但并不遜色，特別是當(dāng)時的瓷器上繼元代之后再次流行的人物故事紋往往描繪精細(xì)、極具特色，系深受文人雅士喜愛而流行的燒造，堪與官瓷相媲美。

值得注意的是，官窯與民窯的界限并不總是那么清晰，某些民窯器物與官窯較為接近，造成這種現(xiàn)象的原因與當(dāng)時減燒、罷燒的背景相關(guān)。有些官窯的匠戶，在官窯停燒之后，會回到民窯進行生產(chǎn)，這些匠戶由于熟悉官窯的樣式與制作工藝，很可能會仿燒一些類似官窯的瓷器。據(jù)史料記載，正統(tǒng)元年“江西浮梁民陸子順，進瓷器五萬余件，上令送光祿寺充用，賜鈔償其值?！狈从沉水?dāng)時民窯的發(fā)展?fàn)顩r。

此外，明太祖皇帝朱元璋分封的23個子孫，就藩于全國各地。湖北、廣西、四川、山東等地與藩王有關(guān)的墓葬和遺址中，出土了部分屬于15世紀(jì)中期的景德鎮(zhèn)瓷器，以青花瓷器為主。這些器物，有的是官樣產(chǎn)品，與官窯器風(fēng)格相似，質(zhì)量略遜于官窯器；有的與景德鎮(zhèn)戴家弄窯場發(fā)現(xiàn)的批量器物十分相似。多地發(fā)現(xiàn)相似風(fēng)格官樣產(chǎn)品，反映出這時期朝廷可能對藩王用器有適當(dāng)?shù)呐渲觅p用。當(dāng)然，也有一些藩王遺址和墓葬中發(fā)現(xiàn)的部分器物，明顯屬于民窯風(fēng)格。它們與當(dāng)時的官窯和民窯一起，構(gòu)成了“空白期”景德鎮(zhèn)瓷器的多彩面貌。

本文節(jié)選自《文明》2019.09月刊